Sábado 24 de abril a las 18
en Chalmers Club, Palermo Soho, CABA.
Gabriela Villano.
Narradora invitada: Betty Ferkel
Si querés ver más fotos, hacé clic en:
domingo, 25 de abril de 2010
domingo, 11 de abril de 2010
Cuentos "D a 2"
Sábado 10 de abril a las 18
en Chalmers Club Resto Bar, Palermo, CABA.
Gabriela Villano. Narradora invitada: Marcela Ganapol
Si querés ver más fotos, hacé clic en:
Sección "Espectáculos y eventos".
viernes, 2 de abril de 2010
"Cuentos D a 2"
Gabriela Villano coordina el ciclo:
“Cuentos D a 2”
Espectáculos de narración oral para adultos.
Cada vez un invitado distinto.
Diferentes estilos y repertorios para alegrarte la tarde
con cuentos variados.
Sábado 10 de abril a las 18:
Marcela Ganapol y Gabriela Villano
Sábado 24 de abril a las 18:
Betty Ferkel y Gabriela Villano
En Chalmers Club Resto bar
Niceto Vega 5248
a 2 cuadras de Av. Córdoba y Av. Juan B. Justo,
Palermo Soho. CABA.
Entrada libre, salida al sobre.
Una actividad más de:
Los cuentos del Villano.
Parte de una experiencia. Sé parte de la comunidad.
Portal sobre Literatura y Narración Oral.
Cuentos en el aire 11
LOS CUENTOS DEL VILLANO ahora difunden sus actividades e historias en el programa “La gran guía” todos los jueves de 21 a 23 (hora de Buenos Aires, Argentina) por FM 104.3 RADIO CONTINENTAL, con la conducción de Guillermo Barletta.
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Cuentos por el mundo 30
Ya está abierta la inscripción para el 15.º Encuentro Internacional de Narración Oral que se realizará durante la 36.ª Feria Internacional del Libro de Buenos Aires.
Con el lema “Brindar historias”, el encuentro se celebrará el 30 de abril, 1 y 2 de mayo de 2010 y está dirigido a narradores profesionales y aficionados, investigadores, escritores, editores, docentes y bibliotecarios, entre otros. Se desarrollarán talleres de formación y capacitación, espacios de reflexión, “cuentos entre mate y mate”, mesas redondas, actividades especiales como “los jóvenes también cuentan”, para aquellos que están iniciando su camino como narradores y espectáculos de narración oral con invitados internacionales.
Como dato adicional, “Los cuentos del Villano” intervendrán en el espacio de reflexión “Adaptación del texto literario” coordinado por Elva Marinangeli el sábado 1º de mayo de 11:30 a 13:00 hs. en la Sala Domingo Faustino Sarmiento. Los esperamos.
Más información: narradores@el-libro.org.ar
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Reflexiones: escritura y psiquiatría.
Entrevista a Henning Mankell
Por Héctor Pavón
© Revista Ñ
Henning Mankell (Estocolmo, 1948) se ha destacado como escritor de novelas policiales pero también ha escrito obras singulares como Zapatos italianos o Profundidades, donde surgen relatos diferentes pero igualmente intensos. También ha escrito obras de teatro, ensayos y libros para chicos. Lo primero que redactó durante su infancia fue un resumen de Robinson Crusoe. "Los libros son mensajeros que nos hablan de mundos que no podemos experimentar de forma directa", dice.
(…)
—Hanif Kureishi dice que los talleres de escritura son las nuevas clínicas psiquiátricas. ¿Usted qué piensa?
—Diría: sin comentarios. Por otro lado, pienso que eso tiene dos aspectos. Si la gente siente que le gustaría escribir y entonces va a aprender, me parece bien. Pero si usted hace un curso sólo para ganar dinero en el que está engañando por ejemplo a chicos jóvenes que van y pagan porque les dicen que van a ser escritores, eso es muy malo. Pero contar historias siempre me parece importante, de modo que me parece que eso presenta dos aspectos.
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Cuidemos el idioma 29
“El lenguaje no pertenece a la lengua, sino al corazón. La lengua es sólo el instrumento con que se habla. Quien es mudo es mudo en el corazón, no en la lengua. Dejame oírte hablar y te diré cómo es tu corazón”. Paracelso.
Dice el escritor colombiano Fernando Vallejo:
“Los escritores no han descubierto una cosa esencial: existe un idioma literario, contrapuesto al idioma hablado o coloquial. El idioma literario tiene unas fórmulas, una sintaxis y un léxico mucho más rico que los de la lengua hablada, que es un desastre dentro de todos los ámbitos de nuestro idioma. Es un adefesio, paupérrima, perdió toda expresividad. Y los escritores desconocen la lengua escrita. Ahora, en cualquier escritor moderno, lo único que hay es una voluntad obstinada por llegar a ser escritores. Pero no tienen qué contar ni tienen qué decir, ni tampoco saben cómo decirlo. Les falta oficio: no han hecho un descubrimiento tan elemental como es éste. Esto no quiere decir que uno tenga que escribir en lenguaje literario: uno puede escribir en lenguaje literario o en lenguaje coloquial, o en una mezcla de los dos. Yo he decidido escribir en lenguaje literario identificado por el habla (...). Los escritores no conocen el oficio, no reflexionan sobre lo que hace. Y lo peor de todo es que tampoco tienen qué contar porque usualmente son muy jóvenes. Si uno no ha vivido, no sé qué puede contar. (...) No existe la condena de que tenga que ser una persona mayor la que escriba, pero siempre hay que tener algo que contar y también hay que saber hacerlo.”
(...) “El cine es muy poca cosa. Al lado de la literatura, es muy poca cosa. Para expresar la realidad humana, o lo que le pasa a uno por dentro, el lenguaje cinematográfico es miserable, paupérrimo. El gran lenguaje es éste, el de la palabra.”
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Dicen los que saben 37
¿Cómo es posible que fuera un hombre, Flaubert, y no una mujer quien retratara de forma tan precisa y radiográfica la desdicha y la insatisfacción de una mujer casada, tal como lo hace en Madame Bovary?
La respuesta quizás podamos encontrarla en el magnífico ensayo de Virginia Woolf, publicado en 1929, titulado “Un cuarto propio”.
A fines del siglo XVIII, la mujer de clase media, explica la escritora inglesa, empezó a escribir novelas. Empezó, mejor dicho, a publicar, porque antes hubo “grandes damas solitarias que escribían sin público y sin crítica”. Pero, una vez que comenzaron, debieron sacudirse de encima el polvo acumulado durante años, siglos.
Virginia Woolf percibe, y con razón, una dificultad en la literatura escrita por mujeres durante ese siglo, que consiste en cierta necesidad de defenderse, de identificarse, de usar la pluma como vehículo de proclama. Percibe una voluntad quejosa y también cierto miedo que atenta contra la calidad de la escritura. Solo Jane Austen, opina, escribe sin odio, sin sermones. Pero aún así, pese a su carácter incipiente, la voz de las mujeres aparece. Y eso, indefectiblemente, modifica el mundo. Modifica la mirada de los hombres y modifica también su escritura.
Los hombres, los artistas, los poseedores de almas sensibles que ya venían ejercitándose desde tiempos remotos, pudieron escuchar esa voz y plasmarla. Gracias a esa relación dialéctica, gracias a Jane Austen, a Charlotte y Emily Brontë y a Louise Colette, y gracias, por supuesto, al genio exquisito de Flaubert, existe Emma Bovary. Porque, en palabras de Virginia Woolf: “Todos tenemos en la nuca una mancha del tamaño de un chelín que nunca podemos ver. Es uno de los buenos servicios que un sexo puede hacer a otro: describir esa mancha del tamaño de un chelín en la nuca”.
Fragmentos extraídos del artículo “Hombres sí, maridos no” (infidelidades literarias), de Virginia Cosin, publicado en la Ñ del 21 de febrero de 2009, pág. 18.
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