domingo, 10 de enero de 2010

Reflexiones: para contar historias

Gabriel García Márquez

Yo lo único que he querido hacer en mi vida -y lo único que he hecho más o menos bien- es contar historias. Pero nunca imaginé que fuera tan divertido contarlas colectivamente. Les confieso que para mí la estirpe de los griots, de los cuenteros, de esos venerables ancianos que recitan apólogos y dudosas aventuras de Las mil y una noches en los zocos marroquíes, esa estirpe es la única que no está condenada a cien años de soledad ni a sufrir la maldición de Babel.


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Cuidemos el idioma 26

NEOLOGISMOS EN DISCUSIÓN

De esa inmensa cantidad de palabras nuevas que invaden la lengua todos los días, ¿cuáles son las necesarias y cuáles las innecesarias? Esa tensión entre neologismos totalmente aceptados y adecuados para expresar una idea y una forma de pensar, y otros absolutamente rebuscados (y mal usados), se actualiza día a día. Aquí, una aproximación a un tema fascinante, con ejemplos y opiniones de expertos en la lengua.

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Cine cuentero 24: Héroe

Películas que hacen referencia a los narradores orales o al arte de narrar.


Héroe es una película china de 2002 dirigida por Zhang Yimou (Sorgo rojo, Raise the red lantern), hablada en mandarín y ambientada en el 200 AC, antes de que se construyera la Gran Muralla. Estuvo nominada al Oscar en la categoría “Mejor película en idioma extranjero”, en 2003.

Cuenta la historia de un soldado Sin Nombre (Jet Li) quien, después de derrotar a varios asesinos que querían liquidar al Rey de Qin (Chen Daoming), se presenta para reclamar su recompensa por haber salvado al reino del colapso. La película nos muestra la conversación de Sin Nombre con el Rey, que sería la historia marco en color negro (desde los trajes y uniformes hasta los caballos del rey).

Como en un juego de cajas chinas, Sin Nombre le cuenta al Rey cómo hizo para derrotar a esos asesinos. Esta primera historia se presenta en flashback, en tonos rojos y amarillos. Cuando Sin Nombre termina su narración (otra vez volvemos al palacio ambientado en negro), el Rey no le cree y le cuenta su propia teoría de cómo sucedieron los hechos. Entonces aparece otro flashback con la historia que cuenta el rey en tonos de azul. Volvemos al salón del trono en negro, y Sin Nombre ahora le cuenta la verdad al rey, en un flashback ambientado en tonos blancos. Dentro de ese flashback aparece otro, esta vez narrado por uno de los asesinos, que se presenta en tonos verdes. Cada toma es una verdadera obra de arte, con imágenes que, seguramente, van a perdurar en la memoria del espectador.

Tenemos, entonces, una película que funciona como un prisma, dividida en cinco secciones o historias sobre cómo un asesino anónimo supera a tres guerreros rivales. Cada relato se presenta con un color distinto, al estar coloreado por las percepciones subjetivas de quien lo cuenta, y la misma historia se relata tres veces (dos versiones son falsas) desde ángulos distintos, al mejor estilo Rashomon.

Esta es algo más que una película de artes marciales, es un drama con una historia de amor trágico, lleno de esplendor visual, que explora temas como la venganza, el bienestar común por encima de la conveniencia individual y la paz por sobre los objetivos personales. Ha generado controversias porque muestra, según algunos, el triunfo de la seguridad y la estabilidad de un país sobre la libertad y los derechos humanos de sus habitantes. Hay posturas para todos los gustos, pero, por lo menos, algo hace esta película; no es de las biodegradables.

Tengan en cuenta que proviene de una cultura distinta de la occidental y que está basada en una leyenda. Precisamente por eso, los guerreros pueden emprender hazañas reñidas con los límites humanos y la gravedad, una de las convenciones del género de artes marciales. Resta definir, cada uno, si la decisión que tomó Sin Nombre al final de la película fue la correcta. Pero ésa es otra historia.


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Dicen los que saben 34:

Sobre el arte:

La disciplina en el arte supone una lucha fundamental para entenderse a uno mismo y, al mismo tiempo, entender lo que uno está dibujando.

El acto creativo es como una droga. La obsesión particular cambia, pero la excitación, la emoción y la vibración de la creación perduran.

El secreto de la vida es tener una tarea, un propósito, algo a lo que das todo, cada minuto de tu día por el resto de tu vida. Y lo más importante de todo es que eso debe ser algo que jamás puedas lograr.

Para saber algo, debes saber lo opuesto.

No hay jubilación para un artista; el arte es una forma de vida y, como tal, no tiene fin.

Todo arte debería tener un cierto misterio y debería plantear ciertas demandas al espectador. Darle a una escultura o a un dibujo un título demasiado explícito quita una parte de ese misterio. Entonces, el espectador continúa con el siguiente objeto, si hacer el mínimo esfuerzo por pensar el significado de lo que acaba de ver.

La diferencia entre la belleza de expresión y el poder de la expresión es la función. La primera aspira a complacer los sentidos; la segunda tiene una vitalidad espiritual que es mucho más conmovedora y va más allá de los sentidos.

No conozco ninguna buena obra de arte que no tenga misterio.


Henry Moore, escultor inglés (1898-1986)


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